扫描以上二维码，关注文物网，获取最新文博收藏艺术资讯。
记住密码
相对于人物与山水画，花鸟画成熟较晚，秦汉之前只作为装饰和陪衬出现在人物画中，宋代进入鼎盛，元明有所继承，清初进入黄金时代，之后相对停滞。近现代虽有发展，但没有形成几家独树一帜的“画派”。应该说，当代著名工笔花鸟画家喻继高在花鸟画上的探索，是较为引人注目的。 喻继高1932年出生，1955年毕业于南京师范学院美术系，是国画大师傅抱石、陈之佛的高徒，得到过刘开渠、李可染的指点。从艺50多年来，先...
明石湾窑三彩狮子，广州博物馆一级文物，造型以广东地区民间所舞的独角狮为原型，两眼圆睁、双耳高耸、咧嘴露舌。整个狮子呈蹲坐姿势，左足踏球，头有一角，双耳则高耸至头顶，双目圆睁，口大张，舌头外露，颈上系有二铃，尾巴蓬松往上竖，通体施三彩釉，间有黑釉，栩栩如生，具着强烈的美术感和装饰效果。该狮子民间艺术韵味十分浓郁， 色彩漂亮、活灵活现，一般装饰在屋脊上及两头。 狮子自汉代传入中国以来，因其相貌威...
油画起源于欧洲，欧洲中世纪绘画中的蛋彩画是其前身。早期画师用蛋清作为混合剂搅拌在颜料中绘制，既能防止颜料干后开裂又能使画面产生一定的光泽，完成后再用薄而透明的油色罩在画面上。但是由于蛋清的干燥速度太快，不便多次衔接描绘，使得画面不易表现丰富的层次感和立体感。因此，许多画家不断在寻找更为理想的绘画材料。 凡-艾克兄弟是15世纪的尼德兰（今荷兰、比利时、卢森堡及法国的一些地区）画家杨·凡·艾克（...
战国至秦汉是我国漆器工艺由成熟向繁荣阶段发展的时期。特别是汉代漆器业极为发达，堪称中国漆器工艺史上的黄金时代。新中国成立以来，在安徽境内考古发掘，先后出土过几批西汉漆器，其中尤以天长县三角圩汉墓群出土的一批漆器，最为精彩。现介绍如下： 汉代银扣彩绘描金漆奁，该漆奁呈圆筒状，由盖、身套合而成，为夹纻胎。夹纻胎漆器具有耐腐、体轻、不易变形的优点。该奁高14.8、口径15厘米，...
布面 油彩 展览∶庆祝中国人民解放军建军50周年美术作品展览，1977年，中国美术馆。 著录∶1.《庆祝中国人民解放军建军50周年美术作品展览图录》，天津人民美术出版社，1978年版第129图。2.《庆祝中国人民解放军建军50周年美术作品展览图录》，美术作品展览办公室，1977年版第31页。
赤橙黄绿青蓝紫，明清两代景德镇的窑工烧制了许许多多颜色釉瓷，黄釉在明清时代有着特殊的意义。黄釉瓷器有全黄的 （器内器外皆为黄色），有半黄的 （器外黄色，器内白色）还有黄底上加五彩、加珐琅彩、加粉彩的等等。黄釉在拍卖市场有着不俗的表现，其价位高的已达数百万元。只要是官窑，只要是精品，这个价位上应该还有潜力。 明清帝皇钟爱黄釉 黄釉的滥觞期在唐代，其时黄釉瓷器发色不稳定，也较为粗糙，故只在...
《牡丹水仙图》轴，清，吴昌硕绘，洒金，设色，纵174.7cm,横47.5cm. 本幅款署：“梅生沈老伯大人德配伯母周夫人七十双寿。俊卿敬画。” 钤“吴昌石”朱文印。 图中牡丹以没骨积染法刻画，笔致潇洒飘逸，水与墨、色有机地交融，表现出牡丹旺盛的生命力和贵而不骄、艳而不俗的神韵。水仙以白描双勾法刻画，其不着一色的叶片与浓艳的牡丹相比具有洗尽铅华始见真的淡雅之美。生机勃发的牡丹和水仙...
设色纸本 立轴 101×34cm. 约3.1平尺 款式：双寿，白石并篆二字;吾师陈少蕃题桃实句云：“华实各有三千年，何止万八称寿考”白石又题。印文：齐白石、木人、寂寞之道。 出版：《近现代中国画名家——齐白石》P256,上海书画出版社2008年1月第一版。 说明：上款人陈少蕃又名陈作埙，为18世纪末湘潭本地文化人，齐白石年轻时期从其学习诗文、篆刻、书法、绘画等。
《荷花图》轴，清，吴昌硕绘，纸本，设色，纵163.4cm,横47.5cm. 右上方以篆书自题：“石师泼墨，往往如此。乙巳秋中吴俊卿。”钤“吴俊之印”白文印。乙巳为清光绪三十一年（1905年），吴昌硕时年62岁。 图绘荷塘小景。荷叶以泼墨法绘出，墨分五彩，浓淡相宜;荷花以胭脂加水晕染，得娇艳欲滴之貌。构图盈满，层次鲜明，画风新奇。
在中国人民抗日战争纪念馆的藏品中，有一幅国画大师齐白石画的《七鸡图》。画面上画有七只栩栩如生、活灵活现的小雏鸡，左侧有题款“卢沟有事后无画兴 今秋翻陈案矣 白石”，铭章为白文“齐白石”，压角印为朱文“吾家衡岳山下”。右侧绫裱上有启功先生题跋“此寄萍老人兴会极高之作，盖卢沟变后，水火之中，虽时弄翰，宁有佳兴。此幅题云今秋翻陈案矣，乃指敌寇投降，画中史料可实也”。 齐白石是我国最有影响的画家、诗...
《岁朝清供图》轴，清，吴昌硕作，纸本，设色，纵151.6cm,横80.7cm. 岁朝指农历元旦，历代画家特别是文人画家都喜欢在这一天绘制《岁朝清供图》，作为新年伊始的首幅作品。吴昌硕作为一名文人画家，也几乎每年都画《岁朝清供图》，且多所变化，其最大的特点是很少取材于牡丹，他在《缶庐别存》中有一段话披露了其用意，文曰：“己丑除夕，闭门守岁，呵冻作画自娱。凡岁朝图多画牡丹，以富贵名也。予穷居海上...
此图是1905年吴昌硕62岁作，为花卉四条屏之末条。款：“乙巳（1905年）八月八日，安吉吳俊卿擬十三峰草堂”。钤“吴俊之印”。绘藤叶凌空倚势，宛若龙翔凤舞。藤条盘绕回曲，缠石数重。作者娴熟地运用狂草般的笔法，飞动迅疾，一气呵成。同时，此画画气不画形，追求书法中气贯神通的审美意趣。正如他自言：“草书作葡萄，笔动走蛟龙”，又言：“临抚石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真”等。这种以书入画的画风别开蹊经，对近现...
陈洪绶（1599-1652），字章侯，号老莲、悔迟，浙江诸暨人。陈洪绶是明末杰出的画家，他与崔子忠齐名，时有“南陈北崔”之称;后与蓝瑛、丁云鹏、吴彬合称“明末四大怪杰”。陈洪绶所绘山水、花卉、人物皆佳，尤以人物画成就最高。 陈洪绶人物画创作题材广泛，主要有仕女、圣贤、佛像、罗汉、观音等人物雅逸的情景。其中仕女画多表现世俗生活中的侍女婴妇形象。这类形象大多数取材于市俗女性，并将她们日常听琴、读...
官方微信
官方微博
